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〈東京穹蒼下〉中的 波斯菊

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就算放監,那代表有自由了嗎?〈東京穹蒼下〉是直指此問題的日本電影,女導演西川美和 (1) 很細膩地拍此部戲,戲中有很多訊號是隱藏的,這也是日本文化的有趣點,懂得讀出訊號的人,便會了解到導演的用心,不懂讀的也無妨礙去欣賞一部好戲。 

戲中的三上,一生人的身份帳(每次犯事進監的記錄冊)有一米高,那他此位十四歲便跟黑道混,有渾號「神戶格鬥之神」習慣以暴力解決問題,動手充滿著怒憤的男人,最後亦最長的監期是因將來其店騷擾他妻子的男人刺十多刀,誤殺卻被檢控官誤導,屈成謀殺,刑期接近廿年,三上人生大部份是監獄中渡過的,他算是好人嗎? 

老來重回社會的三上,相當格格不入,只是從監獄中走進另一個一樣沒有自由沒有圍牆的社會監獄,他到處受岐視,被人以戴上有色眼鏡視之。 

他只想找份工作亦不容易,戲中也有段他周圍打電話給劍道防具製作店,想找縫製手刺防具的工作,但結論是根本是難以糊口的報酬,一個月能做出多少手刺防具呢?這也是印證了我劍道場老館長昔年的描述,手刺防具最便宜便是監獄的囚犯縫製生產。三上是在獄中學會縫製高級防具手藝的。這裡暗示日本劍道之夕陽狀況,社會再不同昔日那傳統劍道興盛的時代。 

男主角三上的人生是悲慘的,四歲被當藝伎的媽媽寄放在孤兒院,他一直渴望找回母親,這缺乏母愛和被遺棄童年陰影,形成三上的怒火暴力泉源。三上其實很單純,甚至充滿俠氣,也怪不得他進入極道。 

芽衣子的出現,大家可看此篇〈百老匯電影中心〉FB專頁撰文,梶芽衣子演那位很照顧三上,擔保人律師的老妻。後生的觀眾對她會陌生,她可是昭和年代中期電影中的大女俠,她雙眼充滿怒火和殺氣,人長得漂亮,便是女殺手好材料,「修羅雪姬」就是芽衣子。老來的她依舊眼神利害的,不易惹的人物,本片她對三上充滿慈愛和體諒,一位平實的家庭主婦。但我看到隱藏訊號,是慣演江湖復仇的女子,來體諒這位因命運曾在江湖落魄又火爆的三上,這反差很令我輩回味。梶芽衣子老了,她的江湖也完結了,只餘歲月留痕,還有誰記住此位俠女! 

〈東京穹蒼下〉長澤正美所演的一類人,大家在社中常見,心中只有功利,沒有同理心,只想有收成期。反觀拍檔拍攝製作人卻是充滿人文關懷的人,會同情三上,甚至幫他回去孤兒院找母親,但他事業上可算是個LOSER,此兩個角色的訊號設定很諷刺,亦很有趣。其實今天社會就是很多長澤正美所演角色一類人,我們的人生一定會遇上幾個。 

回到孤兒院一段最令人神傷,召喚他童年記憶的是昔年老年女教師之兒歌,三上懂一齊哼唱,記不起人和物,但記得音樂,一生難忘。當三上知道永遠都無可能找回母親,球場上跟院童開心踢完場波,伏院童身上嚎哭一場,是完全表達了三上的本質,他只是缺乏母愛的大男孩,渴望著媽媽。 

三上很有俠氣,會鋤強扶弱,對弱勢者有同理心,但最後為保住份工,他做了逃避需可恥但有用,沒有出手去對付那些職場員工向弱智員工的欺凌。這是極狠批社會的所謂黑白和暴力觀。暴力對抗壞蛋也不對嗎? 你出手教訓壞人,社會批評你暴力,反而無聲音去批評壞人行為。現在社會正在發生!

最後,三上完全馴服於社會時,郤因血壓高中風倒地不起,倒地散落著那位強弱智員工送他的波斯菊一地,此時音樂響起一位女聲用JAZZ腔唱著Cavalleria Rusticana一時很耳熟,原來是那首名曲馬士卡尼的〈鄉間騎士「間奏曲」〉(2),此曲〈教父〉,〈陽光燦爛的日子〉,〈讓子彈飛〉結尾有使用,日劇〈四重奏〉和動漫劇〈神劍闖江湖〉也有出現。「間奏曲」是舞台劇穿插間場的音樂,三上悲情的一生終幕,配上此段絕對是神來的一筆,將整部戲推至一個境界。 

波斯菊花語是少女的真心、少女的純情、清淨、高潔、自由、爽朗、永遠快樂。導演選波斯菊是有訊號的,隨著此首間奏曲的歌聲,「神戶格鬥之神」三上 悲情遺憾的人生終於劇終,獲得解脫,終於自由,在天國再會見母親了。

 〈東京穹蒼下〉有多位重份量配角是要一記的,有 : 梶芽衣子 ,橋爪功,長澤正美,安田成美,木村綠子,白龍......等。此部戲一定取獎的,是近期最好看的日本電影。

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草草一刀

2021-6- 25

香港沒有了蘋果日報的第一天


1:

東京蒼穹下》導演西川美和訪談:現在希望描繪的是社會和時代,漸漸不再講我個人的故事

 2 :

愛上古典音樂—馬士卡尼:《鄉間騎士「間奏曲」》

帶你聽古典馬斯康尼《鄉間騎士》間奏曲 


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